在涉足電視劇后，他的原則就是只演男主角。因?yàn)樘^出色的配角，很容易讓演員定型。角色不分大小，但徐崢認(rèn)為，只有演了男一號(hào)，才能讓觀眾看清楚他的能力。《春光燦爛豬八戒》常需要戴頭套，即使只能看得清動(dòng)作，徐崢還是塑造了一個(gè)與傳統(tǒng)印象不同的“豬哥哥”，憨直癡情又帶著一絲狡黠，風(fēng)靡大江南北。在后來的電視劇《李衛(wèi)當(dāng)官》中，《雍正王朝》原班人馬作配，徐崢在面對(duì)一眾資深老演員，在插科打諢中也絲毫不落下風(fēng)。

“中年危機(jī)男”的爆發(fā)

《春光燦爛豬八戒》和《李衛(wèi)當(dāng)官》在很多電視臺(tái)都播放過，獲得了很高的收視率，名利唾手可得，徐崢卻不僅滿足于此。《夜店》中的聒噪、《人在囧途》中的虛偽、《瘋狂的賽車》中的油滑……徐崢在電影中沒有一定要求大男主，反而“專攻”小人物，甚至不惜放下身段。和寧浩最初的合作《瘋狂的石頭》中，老板的角色甚至是“強(qiáng)行”爭(zhēng)取來的。當(dāng)時(shí)寧浩邀請(qǐng)?zhí)蘸缈痛鞃樋吹絼”竞竺熳运]，即便他進(jìn)組后因?yàn)橹餮葸^多部電視劇，成了劇組當(dāng)時(shí)最大的“腕兒”，但也只剩下一個(gè)沒有報(bào)酬的“馮董”給徐崢，他演了。

2012年，《泰囧》以中小成本的制作刷新了國(guó)產(chǎn)電影票房紀(jì)錄，徐崢導(dǎo)演的處女作就迎來“爆款”，其實(shí)早有鋪墊。除了對(duì)小人物的“執(zhí)念”，在出演《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》時(shí)，徐崢就幫忙對(duì)臺(tái)詞刪刪改改；《人在囧途》更曾經(jīng)爆出視頻，因?yàn)橄愀蹖?dǎo)演并不熟悉春運(yùn)相關(guān)情況，徐崢在現(xiàn)場(chǎng)給王寶強(qiáng)、黃小蕾講解爆笑的橋段，劇本中點(diǎn)睛之筆也很多出自他的筆下。黃渤評(píng)價(jià)徐崢閱片量大，“有導(dǎo)演思維”。但在《泰囧》火成現(xiàn)象之后，黃渤卻評(píng)論了一句話：“徐導(dǎo)，您以后的路要有多好走和多難走啊！”

的確，在銀幕上通過“囧系列”塑造一系列“中年危機(jī)男”后，徐崢?biāo)坪跻呀?jīng)能熟練調(diào)制成功的配方。后來的《催眠大師》《港囧》《幕后玩家》也無不獲得商業(yè)上的成功，他獨(dú)到的眼光一次次獲得觀眾的肯定，《泰囧》初期徐崢尋求投資方屢遭拒絕的窘境也很難重現(xiàn)。但與此同時(shí)，觀眾自然而然會(huì)對(duì)徐崢提出新的要求，不再以對(duì)新人的寬容眼光看待。

比印度電影的良心做得更好

“才華配不上野心”，有觀眾在《港囧》上映后給出了這樣的評(píng)價(jià)。徐崢一直試圖讓觀眾在發(fā)笑之外，對(duì)喜劇故事本身還有一些思考。《港囧》中加入了青春片的元素，試圖以初戀、情懷，觸發(fā)對(duì)中年危機(jī)不同的情感共鳴方式，但雜糅的元素太多，也讓觀眾產(chǎn)生了“拼湊”感，對(duì)結(jié)尾的合理性提出了質(zhì)疑。

但無論新的創(chuàng)意會(huì)不會(huì)讓觀眾“笑不出來”，徐崢都不打算在喜劇的道路上定型，而是不斷嘗試更豐富的電影類型，無論題材過去有沒有票房“天花板”。2014年，《心花路放》上映時(shí)，他謙虛地稱自己“一直的夢(mèng)想就是成為一個(gè)好演員，造化弄人，開小差當(dāng)導(dǎo)演也是為了有戲可演”。而為了有更多好戲可演，徐崢還跨界監(jiān)制，《幕后玩家》的導(dǎo)演任鵬遠(yuǎn)、后來拍出《火鍋英雄》的導(dǎo)演楊慶、《超時(shí)空同居》的導(dǎo)演蘇倫以及《我不是藥神》的導(dǎo)演文牧野，多少都因?yàn)樾鞃樀挠绊懥Λ@得了更多關(guān)注。

看上去難走的路，焉知不會(huì)是實(shí)際上好走的坦途？徐崢發(fā)現(xiàn)，隨著觀影習(xí)慣的培養(yǎng)，觀眾也在呼喚更多優(yōu)秀的表演、更高質(zhì)量的電影作品。他在中年危機(jī)的“基本配方”上，又增加了過去國(guó)產(chǎn)片中少見的“人物傳記”。《我不是藥神》的劇情到“程勇”獲得事業(yè)上的成功，本是早已一再被證明的喜劇成功范本，但劇本還呈現(xiàn)了讓人百味雜陳的后半段，徐崢在其中也有演員自己的私心：“我拍的很多戲，之所以會(huì)接那個(gè)角色，其實(shí)里面暗藏了做演員的私心。我希望我扮演的人物在開始和結(jié)尾有不一樣的轉(zhuǎn)變，他原本可能是有道德缺陷的人，但是在故事結(jié)束的時(shí)候，他做出了與以前不同的選擇，任何選擇都是很重要的。”

“程勇”讓他過了癮，但如此“反擊”觀眾對(duì)徐崢的思維定勢(shì)，不是沒有風(fēng)險(xiǎn)。而徐崢堅(jiān)持要詮釋這種脫胎換骨的轉(zhuǎn)變，用人物真實(shí)的力量平衡藝術(shù)和商業(yè)。他從奧斯卡的得獎(jiǎng)電影，以及中國(guó)觀眾對(duì)印度電影“良心”阿米爾·汗的偏愛中，都看到了這種可能：“不是只有印度才能拍出《摔跤吧，爸爸》這類電影，我們也拍得出來，甚至可以做得更好。”